Вам нужно:
Доступ к оплаченным материалам предоставляется на 1 год.
Да, можно. Обратитесь с этим вопросом по адресу vopros.elvire(cобака)gmail.com
Под этой просьбой обычно замаскированы совсем другие вопросы, поэтому отвечать будем на них:
Да, можете. Писатели бывают самые разные и на рынке найдется место и для Дарьи Донцовой, и для Джоан Роулинг, и для Умберто Эко. Другой вопрос — каким писателем вы будете…
Талант = способности + прогрессивная практика. Если автор пока не “налетал часы”, то никто не может сказать, есть у него талант или нет. Некоторые даже думают, что способность долго и тщательно тренироваться — это и есть талант.
Варианты следующие:
Нет, не могу. Я зарабатываю именно тем, что читаю книги и высказываю свое мнение.
Мы же не можем прийти к юристу и попросить “всего лишь просмотреть” договор, правда? И к зубному врачу не придем — “просто чуть-чуть зуб полечить”… Так что без обид.
А спросить можно на консультации.
В первую очередь вам нужно протестировать свой текст и убедиться, что он соответствует требованиям, принятым в издательской индустрии. Если вам необходима независимая экспертиза, вы можете обратиться к профессиональному бета-ридеру.
Найдите издательство, которое издавало книги в вашем жанре в текущем году. Это можно сделать в любом книжном магазине (в интернете или офф-лайн).
Изучите требования к рукописям, выставленные на сайте издательства, и подготовьте сопроводительную документацию. Для художественной литературы это может быть заявка на публикацию и синопсис, для нехудожественной – коммерческое предложение.
Отправьте все это в издательство, и, если вы все сделали правильно, с вами заключат договор.
Если вам нужна более подробная информация, обратитесь за индивидуальной консультацией.
Вы должны понимать, что вы не заработаете на этом денег. Стандартный гонорар писателя — это несколько сотен долларов, и его выплачивают через несколько месяцев после подписания договора. Как агент вы получите 15%.
Если вас это не останавливает, то первое, что вам необходимо, — это изучение издательского бизнеса. Нужно четко знать, как работает литературный мир.
Второе — поиск клиентов. Найдите на сайте «Проза.ру» автора, в которого вы верите всей душой, и попробуйте его продать. Если получится, делайте свой сайт, давайте объявления: мол, ищу клиентов.
Выберите жанр, который вам близок, и сконцентрируйте на нем все усилия. Узнайте, кто из издателей работает в вашем жанре и у кого какие требования. Подбирайте проекты уже под конкретных редакторов.
Читайте книги тех издательств, с которыми вы собираетесь работать. Так вы поймете, что именно им нужно.
Для начала вам надо наладить продажи на русском языке и убедиться, что люди готовы платить деньги за вашу книгу. Это может быть самиздат или публикация в издательстве, — но прибыль обязательно должна быть.
Затем переводите первые несколько глав, а также сопроводительную документацию на английский язык и рассылаете по агентсвам и издательствам.
Подробности — в лекции «Как опубликовать книгу в США»
Примечание: для публикации романа на английском языке текст надо переводить полностью.
Если вы пишете качественные стихи для детей, то у вас есть все шансы на публикацию. В России существует немало издательств, которые специализируются на данной тематике.
Если же вы пишете поэзию для взрослых, то начинать надо с публикации в Интернете. Хорошая (или злободневная) поэзия мгновенно становится вирусной, и, как только вы превратитесь в известного сетевого поэта, у вас появятся публикации на бумаге.
Примечание: Вы не заработаете денег за счет публикации стихов. Ваш источник доходов — это платные поэтические вечера. Но чтобы на ваши выступления покупали билеты, надо становиться сетевой знаменитостью.
Авторское право на произведение закрепляется за автором в момент создания произведения. Так что по закону никакой специальной регистрации не требуется.
Если вас все же беспокоит этот вопрос, можно либо обратиться в авторское общество и зарегистрировать там свою рукопись, либо положить распечатку в коробку и отправить ее самой себе по почте. Хранить — не открывая. Если когда-либо возникнут споры об авторстве на ваше произведение, предъявите бандероль с почтовым штампом, на котором проставлена дата. Таким образом вы заявите, что на такой-то момент авторские права были за вами.
Единственный случай «кражи» со стороны издательства, о котором я слышала, — это использование сюжета и полная переделка рукописи редакторами. Но такие случаи не попадают под действие законодательства о защите авторского права, потому что идея сама по себе не является объектом защиты. Защищается не «что», а «как».
Смысл в этом такой: бесполезно пересказывать «Сказку о царе Салтане», она будет ценна только в том виде, в каком ее написал Пушкин. А, скажем, сюжет о Золушке можно использовать хоть тысячу раз, и каждый автор напишет эту сказку по-своему.
Подробности см. в четвертой части Гражданского кодекса.
В российских издательствах писательский гонорар составляет от 7 до 15% от оптовой стоимости тиража. Обычно за первый тираж выплачивается аванс, а если делаются допечатки, то процент отчислений может увеличиваться.
Рассчитать гонорар можно по следующей формуле:
Допустим, у нас оптовая стоимость книги — 100 руб., авторские отчисления — 10%, а тираж — 3000 экз.
100 руб. х 3000 экз. х 10% = 30.000 руб.
За границей гонорары рассчитываются по аналогичной формуле, но там берется розничная, а не оптовая цена тиража.
Со стороны родителей самое важное – это поощрять чтение в больших объемах. Причем не абы чего, а выдающихся произведений.
Обсуждайте прочитанное, обращайте внимание на особо яркие главы, на интересные повороты сюжета и особенности героев. Такие разговоры учат ребенка думать и излагать свои мысли.
Ребенку, который мечтает о карьере литератора, нужно много писать. Это как гаммы при обучении игре на пианино.
Вам следует объяснить дочке, что к своим произведениям надо относиться как к работе, а не как к детищу. В этом случае она будет прислушиваться к критике и сможет что-то исправлять и расти над собой. Большинство молодых авторов не в состоянии этого делать, и поэтому они застывают в своем развитии.
Пусть ваша дочь сформулирует для себя жизненные цели. Скажем, «В 14 лет я хочу опубликоваться в газете, в 20 выпустить первую книгу, в 30 стать автором бестселлера, в шестьдесят получить Нобелевскую премию». Это требуется для того, чтобы ребенок сфокусировался на определенных задачах.
Еще я бы посоветовала изучать историю и теорию литературы. Это огромный пробел в образовании 99% литераторов. Знание теории поможет избежать многих ошибок.
Возраст писателя не имеет значения: вам может быть и 13 лет, и 113. В любом случае вам придется конкурировать не с ровесниками, а с теми писателями, которые издаются здесь и сейчас. Следовательно, вы должны писать как минимум на их уровне.
Вам можно дать два совета: плохой и хороший.
ПЛОХОЙ СОВЕТ: обратитесь в любое издательство, которое печатает литературу для подростков. Идите в книжный магазин, ищите полки с соответствующими книгами, смотрите, кто их издал. Дальше действуйте согласно инструкциям в разделе Как опубликовать книгу.
ХОРОШИЙ СОВЕТ: прежде чем отправлять рукопись в издательство, перечитайте все учебники по литературному мастерству, которые сможете найти.
Не ищите тех, кто будет хвалить вашу книгу — эти люди не помогут вам в развитии. Ищите тех, кто подскажет, как поднять уровень вашего мастерства.
Вы достигнете той цели, к которой стремитесь. Захотите опубликоваться — опубликуетесь. Не сразу, но тем не менее. Если захотите стать Мастером — станете Мастером. Это два разных пути.
И еще: пишите либо о том, в чем вы хорошо разбираетесь, либо о том, в чем не разбирается никто.
Маркетологи говорят руководству, что сейчас хорошо идет, а начальство, в свою очередь, ставит перед редакторами задачу: искать такие-то книги. Задаются ключевые параметры: жанр, объем, уровень текста.
Если ваша книга не соответствует массовым потребностям рынка, тут уж ничего не поделаешь: что пойдет, а что не пойдет, решает не издатель и даже не читатель, а покупатель. А издатель всего лишь отслеживает его предпочтения по статистике продаж.
Издательства довольно редко вкладывают большие деньги в новичков. Сначала издается пробный тираж — тысяч в 5-10 экземпляров. На этом уровне рекламная поддержка минимальна по затратам, но достаточна для того, чтобы желающие могли выделить книгу из общего потока. А если книга пошла, то тогда подключаются все маркетинговые ресурсы.
Точную стоимость кампании просчитать сложно, так как надо учитывать целый ряд факторов: возможности вашего издательства и его торговых сетей, наличие толковых маркетологов и мерчендайзеров, интересы и концентрацию целевой аудитории и — что немаловажно — модность темы.
Стоимость может варироваться от $1500 (зарплата PR-менеджера, который будет созваниваться с журналистами и размещать информацию в Сети) до сотни тысяч долларов (куда войдет стоимость постеров в метро и взятки телевизионным начальникам, которые пригласят вас на федеральный телеканал).
Не имеет смысла вкладывать большие деньги в книгу автора, который публикуется в несерьезном издательстве. Даже если нанять самых лучших пиарщиков, толку не будет, так как книги начнут пробуксовывать на уровне розницы.
С нон-фикшен, имеющим узкую целевую аудиторию, проще: там есть возможность выходить на читателя практически напрямую. Скажем, книги о собаках следует распространять через клубы или выставки. Тут все понятно и с целевой аудиторией, и с ее местонахождением, и со стоимостью рекламы в тех или иных точках он-лайн и офф-лайн.
Художественное произведение в бумажном формате можно раскрутить при слаженной работе целой команды специалистов — от начальника PR-отдела до лектора на семинарах для продавцов в книжных магазинах. Такое могут позволить себе лишь несколько крупнейших издательств в стране.
Если же речь идет о раскрутке электронных книг, то для некоторых жанров это вполне действенный вариант — см. проект Дмитрия Руса.
Пожалуй, стоит добавить кое-что о «модности». Ни один пиарщик не знает, что читатель выберет в следующий раз. Можно вложить огромное количество денег в раскрутку, а отдачи не будет. Затраты окупаются на 2-3 произведении, поэтому если книгу купили на рекламной волне, а роман не понравился, то в целом кампания будет убыточной — второй роман читатели уже не купят.
Обычно в крупных издательствах маркетинговые усилия сосредоточены на нескольких наиболее продаваемых авторах. У них тиражи — от 50 до 100 тысяч. Однако в издательском бизнесе постоянно происходит «ротация» звезд, поэтому необходимость в новых именах всегда имеется. В некоторых случаях в раскрутку книги с самого начала вкладываются основательно (когда известно, что данная тема востребована на рынке), в некоторых случаях издатель желает подождать и посмотреть на результаты продаж.
По всей видимости, при работе с вашей книгой пиарщики сосредоточатся на прессе (интервью, рецензии) и интернете (баннеры) — то есть на наименее затратных способах. Если через несколько месяцев тираж разойдется, издатель сделает допечатку и, возможно, будет вкладываться в раскрутку более основательно.
